古诗词常用表现手法解说

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十一、铺垫

所谓铺垫，指的是将类似的或相反的事物与叙述的主要事物放在一起，前者用作陪衬，以使主要事物鲜明突出。比如王建的《十五夜望月》：

中庭地白树栖鸦，冷露无声湿桂花。
今夜月明人尽望，不知秋思落谁家。

诗的开篇描绘出十五月夜明朗素洁的景象，为下文写“秋思”作铺垫。又如张耒的《初见嵩山》：

年来鞍马困尘埃，赖有青山豁我怀。
日暮北风吹雨去，数峰清瘦出云来。

首二句不直接写嵩山，而是从作者仕途失意写起，“年来鞍马困尘埃，赖有青山豁我怀”，作者奔走风尘，在困顿和疲惫中全赖青山使他的情怀得到短暂的开豁。这样，青山便在未露面之前先给了人一种亲切感，引起人们想见一见的愿望。第三句“日暮北风吹雨去”，又为读者拉开一道帷幕；直到第四句，五岳之一的嵩山才从云层中耸现出来。由于有前面的重重笔墨给它作了铺垫，嵩山的出现便特别引人注目，能够把人的兴味调动和集中起来。

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十二、抑扬

所谓抑扬，指的是把要贬抑、否定的方面和要肯定的方面同时说出来，只突出强调其中一个方面，以达到抑此扬彼或抑彼扬此的目的（具体有先扬后抑和先抑后扬之分）。比如李商隐的《贾生》：

宣室求贤访逐臣，贾生才调更无伦。
可怜夜半虚前席，不问苍生问鬼神。

一、二句从正面着笔，丝毫不露贬意——尤其是首句，特别标出“求”与“访”（咨询），仿佛热烈颂扬文帝求贤意愿之切、之殷，待贤态度之诚、之谦；如果不看下文，几乎会误认为这是一首圣主求贤颂。第三句承转交错，是全诗枢纽。承，即所谓“夜半前席”，把文帝当时那种虚心垂询、凝神倾听以至于“不自知膝之前于席”的情状描绘得惟妙惟肖；而“转”，也就在这戏剧高潮中同时开始。末句引满而发，紧承“可怜”与“虚”（意思是“空自、徒然”），射出直中鹄的的一箭──“不问苍生问鬼神”。郑重求贤，虚心垂询，推重叹服，乃至“夜半前席”，不是为了寻求治国安民之道，却是为了“问鬼神”的本原问题！这究竟是什么样的求贤？对贤者又究竟意味着什么？词锋极犀利，讽刺极辛辣，感慨极深沉，真是极具抑扬吞吐之妙。

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【强化训练】

1.阅读下面的诗歌，然后回答问题。
幽居初夏
陆游
湖山胜处放翁家，槐柳阴中野径斜。
水满有时观下鹭，草深无处不鸣蛙。
箨龙已过头番笋，木笔犹开第一花。
叹息老来交旧尽，睡来谁共午瓯茶。

【注】箨龙：就是笋。木笔：又名辛夷花。与箨龙两者都是初夏常见之物。
（1）诗人写景，是从哪几个方面突出“幽”字的？试作简要分析。
（2）这首诗抒发了诗人哪些复杂的思想感情？
2.阅读下面一首宋诗，完成后面的问题。
暑旱苦热
王 令
清风无力屠得热，落日着翅飞上山。
人固已惧江海竭，天岂不惜河汉干。
昆仑之高有积雪，蓬莱之远常遗寒。
不能手提天下往，何忍身去游其间！
（1）这首诗中最能体现作者思想感情的是哪一联？请作简要分析。
（2）你认为本诗在表达上显著的特点是什么？试作简要分析。
3.阅读下面两首唐诗，按要求回答问题。
山房春事
岑 参
梁园日暮乱飞鸦，极目萧条三两家。
庭树不知人去尽，春来还发旧时花。

登崖州城作
李德裕
独上高楼望帝京，鸟飞犹是半年程。
青山似欲留人住，百转千匝绕郡城。
【注】崖州：今海南岛海口市。李德裕：唐武宗时的宰相，唐宣宗时被贬崖州。
（1）以上两首诗，分别表达了作者什么样的思想感情？
（2）这两首诗在抒情方式上有什么共同点？
4.阅读下面两首古诗，然后回答问题。
早春呈水部张十八员外
韩 愈
天街小雨润如酥，草色遥看近却无。
最是一年春好处，绝勝烟柳满皇都。

赠刘景文
苏 轼
荷尽已无擎雨盖，菊残犹有傲霜枝。
一年好景君须记，最是橙黄橘绿时。
（1）这两首诗分别描写了哪个季节的景物？诗人抓住哪些景物来表达自己的感情？
（2）试从修辞手法的角度，分析《赠刘景文》所表达的思想内容。
5.阅读下面一首唐诗，然后回答问题。
送柴侍御
王昌龄
流水通波接武冈，送君不觉有离伤。
青山一道同云雨，明月何曾是两乡。
（1）第二句中有“不觉有离伤”之语，诗人当真没有离伤吗？请作简要分析。
（2）三、四句于送别诗中另辟蹊径，你认为妙在何处？

参考答案

1.（1）直接以意象写“幽”（“湖山胜处”“槐柳阴”“野径斜”“水满”“草深”等意象写出环境之幽静、初夏景色之幽美）。以动衬“幽”（“下鹭”）。以声衬“幽”（“鸣蛙”）。（2）前六句借“幽居初夏”之景，抒发怡然自得之乐（或怡然自得的闲适之情）。尾联“叹息”，一是叹志士空老，报国无成；二是叹往日旧交零落殆尽，顿感寂寞惆怅。（意思对即可。思路不清楚、语句不通顺，酌情扣分）
2.（1）尾联。尾联写不能携天下人同往昆仑、蓬莱这样的清凉之地，怎忍自己一个人独自享受，表达了诗人愿与人民同凉热、共甘苦的思想感情。（2）答题要点：写天气的炎热、干旱，运用了拟人（“清风无力屠得热”）、比拟（“落日着翅飞上山”）、夸张（“人固已惧江海竭，天岂不惜河汉干”）等手法，联想丰富，想象奇特，生动形象；写对人民的同情，情真意切，全诗境界开阔而高远。（从其他方面回答，若言之成理也可）
3.（1）《山房春事》表达了作者对战乱带来的萧条、衰败景象的慨叹和对于昔盛今衰的感伤。《登崖州城作》表达了作者对帝京的怀念，以及有家难归的痛苦、绝望心情。（2）《山房春事》通过乱鸦夕照与春花怒放这两个不调和的画面，来表达思想感情。《登崖州城作》通过登城所见，抒发内心的感受——抒情方式上都不是直抒胸臆，而是委婉含蓄地借景抒情。
4.（1）韩愈写的是早春，诗作能摄取春之魂，先以“润如酥”突出春雨的特点；“草色遥看近却无”传神地写出了雨后春草远望和近看的不同景色，给读者无穷的美感。苏轼写的是初冬，“荷尽”“菊残犹有傲霜枝”既是写景，又是咏物喻人。（2）“菊残犹有傲霜枝”与“荷尽已无擎雨盖”对仗工整；对菊花已残但枝干尚能傲霜独立的描写，既写了景、咏了物，也借物喻人，赞颂了刘景文的品格和节操；最后一句既是实写，也是借代（代指初冬时节），作者把萧条的初冬描绘得富有生机和诗意，表现出旷达明朗的性情和胸襟，可谓语浅情遥。
5.（1）诗人未必没有离伤之感，但为了宽慰友人，不得不用乐观的语言减轻对方的离愁。这种“道是无情却有情”的抒情手法，比一览无余的直说更生动、更耐人寻味。（2）三、四两句化远为近，化“两乡”为“一乡”，蕴涵了人分两地、情同一心的深厚情谊。青山云雨、明月之夜，一面是对朋友的宽慰，另一面已将深挚不渝的友情和别后的思念渗透在字里行间。